ЖЖ - это Римская Империя времен набегов варваров.
Я натуральный варвар. Я бываю там набегами. Исключительно побесить троллей или сказать свое аффторитетное (других в ЖЖ уже не бывает) "доставляешь". Почитать Тарлита и Катечкину и еще пару тройку. Нарыть в яндексе в поиске по блогам какую нибудь тему и потроллить в ней на радость политизированным идиотам. Приятней всего понимать что троллишь троллей - а это уже вроде как не изнасилование, а БДСМ.
Я однозначно варвар.

---

ТГ

Тьма чувствовала себя в этом месте свободно. Клубилась, сплеталась сама с собой в таинственном завораживающем танце. Нерушимая, вечная.
Сантьяга, как всегда, воплощение вызова, вошел стремительно и Тьма кинулась на него с яростью, пытаясь сокрушить возникшее из ниоткуда чужеродное белое. Она накатывала волнами, металась, обволакивала. Сантьяга стряхнул клочья Тьмы с себя ласково, но настойчиво, как непослушное, но любимое дитя.
- Зачем ты пришел? - из глубины комнаты недовольно пророкотал Князь.
- Хотел задать вопрос.
- Когда хотят задать вопрос его задают.
САнтьяга промолчал.
- Я слышал ты уезжал из Тайного Города, - пробурчал князь, разрушая тишину.
- Были дела, надо было кое-что проверить.
- Я приказал тебе не отлучаться.
- Мне надо было подумать, - беспечно протянул Сантьяга.
Князь фыркнул:
- Подумать ты мог и в Цитадели.
- Тут плохо думается, - парировал комиссар, - все время кто-то отвлекает.
Парировал вяло, без удовольствия, с которым обычно начинал эту их совместную игру.
Князь зашуршал тяжелой мантией, вставая с кресла.
- Подойди, - тихо прошипел он.
Сантьяга слегка пожал плечами, как будто спрашивая "зачем", но выполнил приказ Князя.
Тот молча смотрел на Сантьягу. Они оба знали ответ, но один не хотел его принимать. а другой не имел права решать за первого. После долгих, тягучих как нефть молчаливых мгновений, князь спросил:
- Что есть Тьма? Вечность. Что есть Тьма? Даль и близость. Что есть Тьма?
— Все, — прошептал Сантьяга. Прошептал и понял, что шепчет. Понял что голос - предал. Понял, что его тело опускается на колени. Понял, что и тело предало. Это ответ? Ответ?!
— Все для кого?
— Для Нави, - едва слышно прошептал комиссар.
— Что есть Навь? -Князь схватил Сантьягу за плечи, заставляя смотреть глаза в глаза - затягивая в бездну, не давая опомнится.
— Тьма.
— Навь есть стрелы Тьмы, летящие по бесконечной Вселенной. И пока есть Тьма, есть Навь. Не знающая ни конца, ни начала. Навь есть Вечность. Что есть Навь? Ответь, Стрела Тьмы!
Сантьяга молчал. Голос может предать. Тело может умереть. Дух будет самим собой. Он видел себя со стороны. Обоих. Он видел Тьму - перворожденную, родную, Тьма шептала ему ответ. Тьма подсказывала ему решение. Тьма не лгала. Он понял, что Тьма никогда не лгала - он просто никогда не слушал.
- Ответь, - властно повторил Князь, - Ответь Стрела Тьмы!
Все вдруг стало на свои места. Все так и было. Всегда. С самого начала. Сантьяга улыбнулся:
- Я тетива. - и очень спокойно, стряхнув с себя руки князя, поднялся с пола, - Я.. тетива.. - озадаченно повторил он, пробуя на вкус, впитывая в себя ощущения.
Князь пророкотал:
- Ты ответил на свой вопрос. А теперь иди. Ты прав, в Цитадели постоянно отвлекают.

@темы: творчество, ТГ

---

Результаты года:
- уход из онлайн-проекта, которому было посвящено 3 года виртуальной жизни. В любом случае, я добилась там всего, чего хотела, заскучала, а лезть выше - стало бессмысленно, потому что скучно.
- смена работы
- отбила свой личный фронт и на данный момент заняла его единолично. Окопаться или найти захватчика, вот в чем вопрос.
- думала вернуться в фандом. Почитала, посмотрела - скучно, везде новые лица, уже возомнившие себя махрами, но все еще не умеющие троллить на должном уровне.
Распутье.

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

такая бедная, такая бледная
Совсем прозрачная.
Сквозь лед отчаянья бредет
Совсем невзрачная.
На смену лютому морозу долгому
Придет раскаянье.
И таять вечно будут льды души -
Бескрайние.
И вера имя ей на острие отчаянья.

Такая жгучая немного страстная
Чуть чуть брутальная.
Почти опасная, почти жестокая
Совсем отчаянная.
Бежит, летит, ползет
Сквозь толщу времени.
Такая наша, но совсем чужая
И уже потерянная.
Любовь зовут ее и а с ней забвение.

Такая сладкая, такая горькая
Присыпана сомненьями.
И сожалений чуточку добавлено
Они ко времени.
Неуловимая, чужая
И изедена сомненьями
Надежда имя ей, ее зовут последнею.

---

Из ненаписанного

- Генри, Генри. кто это сделал? - вопрошал Аттерсон, стоя над трупом Люси харрис
- Это сэр Энди Хайд, Джон.
- А ты?
- А я с ним, - скромно потупился добрый доктор Джекилл.

---

из актерских баек

По спектаклю, Карандышев отговаривает текст: "Так не доставайся же ты никому" и стреляет в Ларису из пистолета, Лариса падает. А выстрел обеспечивался в то время так: реквизитор за кулисами, на реплику, бьет молотком по специальной гильзе, гильза бухает - Лариса падает. Премьера, ля, ля тополя... "Так не доставайся же ты никому", наводит пистолет, у этого за кулисами осечка, выстрела нет. Актер: "Так вот умри ж!"
перезаряжает, наводит пистолет второй раз, за кулисами вторая осечка. Карандышев перезаряжает в третий раз: "Я убью тебя!", третья осечка.
Лариса стоит. Вдруг из зала крик: "Гранатой ее глуши!".
Занавес, спектакль сорвался, зрителям вернули деньги. Режиссер час бегал по театру за реквизитором с криком: "Убью, сволочь!!!".

На следующий день, вечером, опять "Бесприданница", с утра разбор вчерашнего полета: мат-перемат, все на реквизитора катят, тот оправдывается: "Но ведь не я гильзы делал, ну сырые в партии попались, но много же народу рядом, видите же, что происходит, можно же помочь, там у суфлера пьеса под рукой: шмякнул ей об стол, все оно какой-никакой выстрел, монтировщик там доской врезал обо что-нибудь, осветитель лампочку мог разбить, ну любой резкий звук, она бы поняла, что это выстрел, и упала бы".
Вечером спектакль, все нормально, доходит до смерти Ларисы, Карандышев: "Так не доставайся же ты никому!", наводит пистолет, у реквизитора опять осечка.
Вдруг, с паузой в секунду, из разных концов за кулисами раздается неимоверный грохот: суфлер лупит пьесой об стол, монты - молотками по железу, осветитель бьет лампочку. Лариса явно не понимает, что это выстрел, ибо на выстрел эта беда никак не походит, и продолжает стоять. Из зала крик: "Тебе ж вчера сказали, гранатой ее глуши!"

---

Змеи на самом деле птицы.
У них есть гнезда.

---

Время перевалило за полночь
Смета за 2 миллиона
Свет в конце туннеля всего лишь огни едущего навстречу поезда
Встретимся мы с поездом имя которому К. завтра на планерке когда вышеозначенный К. начнет вышеупомянутую смету резать...

---

ЮгАгро 2010

Выставки вызывают у меня восторженное умиление наполовину с перманентным раздражением.
В районе КраснодарЭкспо образовывается в это время локальный Бермудский треугольник, границы которого постоянно видоизменяются.
Здесь наконец-то кажется что аграрии захватили мир и все у нас будет хорошо. Но не у нас. И не долго.

---

Дядя Ваня by Кончаловский

От телеверсии Дяди Вани совершенно неоднозначное впечатление. Может быть потому что телеверсия.



Совершенно гениальный Астров, которому веришь с первой фразы, и буквально на первой фразе перестает быть актер Домогаров и начинается Михаил Львович Астров. Ты не замечаешь как играет,. не видишь каких то удачных актерских ходов, ты просто смотришь на доктора Астрова, на его историю, потому что он не играет, он живет. Правда иногда проскальзывают интонации Сирано. Но не Сирано Ростана, а Сирано Домогарова, вымученные и пережитые. Но они к месту. Совершенно к месту, и тебя начинает уводить в лабиринты ассоциаций, и ты начинаешь находить паралели между двумя этими героями. Не на уровне действий в пространстве-времени, а на уровне силы эмоций. Очень к месту.
Так вот, совершенно гениальный Астров которому веришь, и совершенно непонятая мной Соня. Каюсь, я не видела Высоцкую в других постановках, но здесь... вспомнилось какое-то давнее интервью.. "..она играла проститутку. Вот проститутку она играла хорошо...". Высоцкая тоже очень хорошо рассказывает как приготовить мясо по-деревенски.
А если абстрактно, то может быть какие-то роли она играет к месту. Эту ее роль я не поняла. На визуальном уровне.
Я элементарно не смогла совместить слова и мимику. Наверное Высоцкая хорошо бы сыграла шизофреничку. В роли Сони я ей не верю большую часть времени. В сценах с Астровым верю почти, но это заслуга партнера, но никак не Высоцкой. Домогаров вытягивает ВСЕ сцены, где он появляется. Как будто плетет паутину и опутывает ей зрителя. Даже через телеэкран. Все. Ты уже ничего не можешь, ты просто смотришь...смотришь..смотришь.. И перевариваешь. И не можешь переварить.. потому что под одним слоем возникает другой... и так.. может быть до бесконечности. И ты только можешь понять что это глубоко. Так глубоко, что ты понимаешь, что до дна не достанешь, а если достанешь, то уже не выплывешь.
Ах да, говорили-то о Высоцкой))) Я не могу оценить ее в спектакле как минус. Но не могу и как плюс. Я просто не восприняла.
Собственно сам дядя Ваня. В первых сценах фарс выглядит очень к месту, очень эмоционально. Все его уколы, вся его горечь, весь сарказм, щепотка комизма.. но к концу действия это все уже смотрится сумашествием и гротеском. Фальшью. То же самое с профессором. Совершенно комический персонаж. не воспринимаю я их.
Кузнецова просто шикарна. Мне как то довелось попасть в деревню, когда еще была прабабка, женщина видевшая революцию, и прислуживающая в доме барина. Один в один. Вот честное слово. Ей тоже веришь, как и Астрову.
Жена профессора. Много говорить не хочется. Все в рамках роли .но.. в какие то моменты слишком много экцентризма. И волшебство кончается. Так и не начавшись.
ПыСы. В блогах бытует мнение, что Кончаловский ставил спектакль для Высоцкой, а пришли все равно на Домогарова. ППКС.

---

Алкоголь - не лекарство от депрессии.
А лишь еще один повод ей пострадать.
Со вкусом.